聚焦丨當音樂(lè )遇上科技——音樂(lè )與科技融合發(fā)展展望
▲科技發(fā)展不斷突破時(shí)空限制，帶來(lái)全新的音樂(lè )審美體驗。圖/攝圖網(wǎng)
近年來(lái)，科技改變了音樂(lè )內容的研究、創(chuàng )作、保存、傳播、教育和消費方式，新興業(yè)態(tài)、技術(shù)手段和運營(yíng)模式推動(dòng)音樂(lè )文化資源向音樂(lè )文化資產(chǎn)持續轉化和發(fā)展，打破原有的音樂(lè )產(chǎn)業(yè)結構，形成了新的經(jīng)濟增長(cháng)點(diǎn)。
隨著(zhù)科技的日新月異，數字經(jīng)濟已成為世界各國經(jīng)濟發(fā)展的主要組成部分。據預測，2023年，數字經(jīng)濟產(chǎn)值將占到全球GDP的62%，全球將進(jìn)入數字經(jīng)濟時(shí)代。數字經(jīng)濟的崛起引發(fā)了文化產(chǎn)業(yè)的數字化轉型，音樂(lè )領(lǐng)域作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，也得益于數字技術(shù)的發(fā)展?？茖W(xué)技術(shù)的應用使得音樂(lè )創(chuàng )作者和音樂(lè )從業(yè)者能夠以更高效、更創(chuàng )新的方式進(jìn)行創(chuàng )作和制作，推動(dòng)了音樂(lè )產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)鏈的變革。
音樂(lè )始終與科技伴生
“音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展，就是一部音樂(lè )文化和科技不斷融合的歷史?！?/p>
追溯音樂(lè )藝術(shù)的發(fā)展，就是一部音樂(lè )文化和科技不斷融合的歷史；從7000多年前新石器時(shí)代原始部落使用磨制、鉆孔技術(shù)制作賈湖骨笛，到1487年在意大利博洛尼亞發(fā)現最早的音樂(lè )出版物木版，“鉛與火”助力音樂(lè )的記錄與廣泛傳播，再到“光與電”催生廣播、電視等行業(yè)，出現點(diǎn)播、MV等形式改變音樂(lè )的傳播、欣賞模式，進(jìn)入21世紀，“數與網(wǎng)”帶來(lái)網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)等新業(yè)態(tài)，科技始終是推動(dòng)音樂(lè )產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要動(dòng)力。
自20世紀50年代，人們開(kāi)始探索利用數字技術(shù)來(lái)處理音樂(lè )，并逐漸形成了音樂(lè )科技/計算機音樂(lè )這一交叉學(xué)科。音樂(lè )科技是音樂(lè )與科學(xué)技術(shù)的交叉學(xué)科，包含藝術(shù)與科技兩大領(lǐng)域的內容。在藝術(shù)領(lǐng)域，包括任何具有科技含量的音樂(lè )創(chuàng )作、表演、教育、理論研究等。在科技領(lǐng)域，包括任何與音樂(lè )相關(guān)的科技工具和方法，如音樂(lè )聲學(xué)、音樂(lè )信息檢索（MIR）、音樂(lè )生成、音頻信號處理、音頻數字水印、音樂(lè )治療、音樂(lè )機器人、音視頻結合的跨媒體應用、樂(lè )器新材料等等。
雖然，音樂(lè )科技學(xué)的發(fā)展只有60多年歷史，但是追溯歷史，我們可以看到音樂(lè )始終與科技伴生。音樂(lè )科技是一個(gè)蓬勃發(fā)展的領(lǐng)域，音樂(lè )科技學(xué)相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng )造都具備了高科技化、現代化、概念化的特征。它不僅為音樂(lè )創(chuàng )作和演奏提供了前所未有的工具和機會(huì )，也為音樂(lè )教育、音樂(lè )產(chǎn)業(yè)和音樂(lè )文化研究帶來(lái)了巨大的影響。
科技賦能音樂(lè )數字化傳承
“他不僅讓我看到了傳統是可以打破的，也讓我懂得‘跨界’、多學(xué)科互相借鑒的重要性，博覽眾家對一個(gè)人的專(zhuān)業(yè)是大有好處的?！?/p>
進(jìn)入數字時(shí)代，音樂(lè )的保護傳承工作，從存檔、搜集、整理到傳播等環(huán)節都離不開(kāi)技術(shù)的支撐。在保存方面，各國都開(kāi)展了大規模的音樂(lè )檔案數字化項目。
在國內，2003年，基于中國藝術(shù)研究院音樂(lè )研究所多年采錄的約7000小時(shí)民族民間音樂(lè )開(kāi)盤(pán)錄音帶，聯(lián)合國教科文組織與中國藝術(shù)研究院共同合作了“瀕危音響檔案數字化”試驗項目。國內通過(guò)這個(gè)項目初步形成了針對音頻搶救工作的整套解決方案。我國2004年正式加入聯(lián)合國教科文組織《保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》后，非遺的整理、建檔與保護工作陸續開(kāi)展。我國各地院校、圖書(shū)館音樂(lè )類(lèi)數據庫如雨后春筍，據不完全統計，2019年全國范圍內音樂(lè )類(lèi)特色自建數據庫約有123個(gè)。
在國際上，美國《國家錄音保存計劃》和歐洲Europeana Sounds項目都是極具代表性的大規模音頻保存項目?！秶忆浺舯４嬗媱潯匪泄ぷ饔擅绹鴩鴷?huì )圖書(shū)館負責展開(kāi)。Europeana Sounds項目則由大英圖書(shū)館作為項目協(xié)調單位，帶領(lǐng)歐洲12個(gè)國家的國家圖書(shū)館、聲音研究與收藏機構、研究中心和大學(xué)等組織機構共同完成?！秶忆浺舯４嬗媱潯窞槊绹囊纛l工作保存確定了方向和藍圖。歐洲Europeana Sounds項目廣泛收集散布在全歐洲各種收藏地點(diǎn)的聲音資源，對其進(jìn)行數字化，提高其可用性。
大型科技企業(yè)也是建立音樂(lè )數字保存的重要推手。其中具有代表性的有科技巨頭谷歌和騰訊公司。谷歌自2011年推出“藝術(shù)計劃”(Art Project)，利用谷歌街景技術(shù)和超高解析拍攝技術(shù)與全球博物館、音樂(lè )廳合作，建立了海量音樂(lè )音視頻數字專(zhuān)題檔案。2021年，谷歌推出“音樂(lè )、制造者和機器”專(zhuān)題。目前有1.3萬(wàn)多張存檔照片和視頻資源，并帶有增強現實(shí)（AR）功能。
在國內，騰訊在傳統音樂(lè )數字化方面做了大量工作。2018年，QQ音樂(lè )與敦煌研究院合作復原敦煌古曲，打造敦煌古樂(lè )重生音樂(lè )會(huì )；2023年，騰訊互娛和中國藝術(shù)研究院聯(lián)合發(fā)起“聽(tīng)見(jiàn)數字山河”中國傳統器樂(lè )數字化保護項目，該項目對民族樂(lè )器和珍貴音樂(lè )進(jìn)行數字化保存和活化?？梢钥吹?，數字技術(shù)正在傳統（非遺）音樂(lè )數字化保護、傳承方面發(fā)揮越來(lái)越大的功能和價(jià)值。
此外，數字網(wǎng)絡(luò )、人工智能、可視化、虛擬現實(shí)等技術(shù)深入應用于傳統人文研究與教學(xué)。2015年，“數字音樂(lè )學(xué)”成為主流音樂(lè )學(xué)的一部分，為音樂(lè )研究提供了全新的研究方法和研究視角。
科技推動(dòng)音樂(lè )產(chǎn)業(yè)鏈變革
“隨著(zhù)技術(shù)的不斷融入，在音樂(lè )內容創(chuàng )作、樂(lè )器制造、內容傳播、消費、音樂(lè )教育、展覽演出等各個(gè)環(huán)節都將看到新興技術(shù)的探索創(chuàng )新和落地應用?！?/p>
數字技術(shù)等科學(xué)技術(shù)不斷推動(dòng)音樂(lè )產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和產(chǎn)業(yè)鏈變革。數據顯示，全球唱片音樂(lè )市場(chǎng)在2022年增長(cháng)了9%，其中，數字化平臺的內容收入已經(jīng)占據了近七成。隨著(zhù)技術(shù)的不斷融入，在音樂(lè )內容創(chuàng )作、樂(lè )器制造、內容傳播、消費、音樂(lè )教育、展覽演出等各個(gè)環(huán)節都將看到人工智能、區塊鏈、元宇宙、全息影像、新材料等新興技術(shù)的探索創(chuàng )新和落地應用。
▲技術(shù)發(fā)展讓樂(lè )器的形態(tài)、生產(chǎn)制造發(fā)生巨大變化。圖/攝圖網(wǎng)
在內容創(chuàng )作方面，預訓練模型、多模態(tài)技術(shù)、生成算法等技術(shù)的累積融合，在2023年催生了人工智能生成內容（AIGC）的爆發(fā)，推動(dòng)音樂(lè )自動(dòng)生成逐步進(jìn)入商業(yè)應用。
音樂(lè )生產(chǎn)方式的發(fā)展可分為四個(gè)階段：專(zhuān)家生成內容（PGC）、用戶(hù)生成內容（UGC）、AI輔助生產(chǎn)內容及人工智能生成內容（AIGC），目前我們仍處于一、二階段為主，第三階段為輔的境況。在PGC模式下，內容生產(chǎn)和變現的權利掌握在少數人手中，但受限于供給側的生產(chǎn)能力，PGC難以滿(mǎn)足大規模的內容生產(chǎn)需求。UGC則模糊了消費者與生產(chǎn)者間的界限，降低了生產(chǎn)門(mén)檻，提高了音樂(lè )內容的產(chǎn)量，但UGC模式不可避免地帶來(lái)內容質(zhì)量下降。PGC、UGC分別被產(chǎn)能與質(zhì)量所束，而AIGC或將是內容生態(tài)在發(fā)展過(guò)程中的新一輪范式轉移。長(cháng)期來(lái)看，人工創(chuàng )作的能力有限，AIGC模式更能夠彌補內容生態(tài)的缺口。
在傳播、消費環(huán)節，大數據等技術(shù)不斷變革，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)良性發(fā)展。一方面，大數據對用戶(hù)進(jìn)行實(shí)時(shí)數據跟蹤，通過(guò)收集和整理用戶(hù)的歷史行為、消費習慣、社會(huì )屬性等 ，把看似分散的、無(wú)關(guān)的、多樣性的底層數據轉化為用戶(hù)知識圖譜和用戶(hù)興趣畫(huà)像，這些綜合的、格式化的知識庫提供了觀(guān)察用戶(hù)的立體化、全方位的視角，并通過(guò)應用平臺以功能組件模式向終端用戶(hù)輸出。算法的進(jìn)一步升級既能滿(mǎn)足大家的喜好，又能對面向市場(chǎng)的音樂(lè )文化內容進(jìn)行正確引導。另一方面，區塊鏈、NFT等技術(shù)將為數字時(shí)代的內容創(chuàng )作者提供更有力的版權保護，從而促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。
在樂(lè )器制造方面，5G、大數據、人工智能等技術(shù)讓樂(lè )器的形態(tài)、生產(chǎn)制造發(fā)生了巨大變化。一方面，人工智能、物聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)讓樂(lè )器的形態(tài)有了更多可能性。例如，一家英國企業(yè)推出了名為“ROLI Blocks”的新型樂(lè )器，可以模仿吉他、大提琴等100多種樂(lè )器。另一方面，基于數字技術(shù)和智能物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，傳統樂(lè )器可以實(shí)現生產(chǎn)和使用過(guò)程的全面自動(dòng)化、高效化和智能化。例如，中國的珠江鋼琴集團采用智能化、數控化技術(shù)工藝，自主研制鋼琴制造專(zhuān)用設備和生產(chǎn)流水線(xiàn)，大幅降低人力資本。而新材料技術(shù)和3D打印技術(shù)讓樂(lè )器生產(chǎn)制造更環(huán)保、可持續和個(gè)性化。在使用方面，傳統樂(lè )器的智能化拓展得以實(shí)現；例如，傳統古箏品牌中昊樂(lè )器與同濟大學(xué)電信學(xué)院合作研發(fā)的“智能音律”系統應用在古箏上，大大降低了古箏學(xué)習者的學(xué)習難度。
▲AI歌手
在音樂(lè )教育方面，人工智能等新技術(shù)可以打破傳統音樂(lè )教育的局限，提供更多的在線(xiàn)音樂(lè )學(xué)習資源和工具，促進(jìn)音樂(lè )教育的普及和提升，為未來(lái)音樂(lè )教育培訓帶來(lái)巨大推動(dòng)力。
音樂(lè )教育對培養人才、傳承文化具有重要意義。借助智能技術(shù)與硬件的結合，復雜的演奏技巧變得更加簡(jiǎn)單易學(xué)，枯燥的訓練過(guò)程變得有趣，在線(xiàn)教育形式變得豐富多樣。此外，人工智能算法模型結合海量譜例數據及題型邏輯算法，極大地豐富了教學(xué)內容，并可對學(xué)習過(guò)程中產(chǎn)生的大量行為數據進(jìn)行收集、監測與分析，用更科學(xué)的方式指導更高效的學(xué)習。同時(shí)，線(xiàn)上學(xué)習平臺+線(xiàn)下音樂(lè )藝術(shù)中心+智能化學(xué)習工具三大板塊的聯(lián)動(dòng)，重新打造了音樂(lè )教育生態(tài)圈。
在展覽演出方面，科技發(fā)展不斷突破時(shí)空限制，帶來(lái)全新的音樂(lè )審美體驗。裸眼3D、虛擬現實(shí)、增強現實(shí)等手段，讓音樂(lè )表演實(shí)現視聽(tīng)結合甚至虛實(shí)交融，既豐富了音樂(lè )作品的內涵，又拓寬了音樂(lè )作品的展演空間。如，中央民族樂(lè )團推出的音樂(lè )會(huì )《天地永樂(lè )·中國節》、洞窟式沉浸體驗劇《樂(lè )動(dòng)敦煌》等。此外，科技打破了音樂(lè )表演的時(shí)空限制，將音樂(lè )演出從線(xiàn)下實(shí)體音樂(lè )廳搬上“云端”，讓更多人可以遠距離欣賞音樂(lè )表演，并且為觀(guān)演雙方互動(dòng)提供支持，大大增強了音樂(lè )演出的吸引力和感染力。2022年，中國移動(dòng)咪咕推出元宇宙世界音樂(lè )盛典。觀(guān)眾可以打造自己的數字化身，與藝術(shù)家深度互動(dòng)。
從以上案例可以看到，近年來(lái)，科技改變了音樂(lè )內容的研究、創(chuàng )作、保存、傳播、教育和消費方式，新興業(yè)態(tài)、技術(shù)手段和運營(yíng)模式推動(dòng)音樂(lè )文化資源向音樂(lè )文化資產(chǎn)持續轉化和發(fā)展，打破原有音樂(lè )產(chǎn)業(yè)結構，形成了新的經(jīng)濟增長(cháng)點(diǎn)。
“音樂(lè )+科技”面臨多層挑戰
“科技推動(dòng)音樂(lè )領(lǐng)域發(fā)生巨大變革的同時(shí)，在人才、技術(shù)、法律等方面也面臨諸多挑戰?！?/p>
習近平總書(shū)記指出：“文化和科技融合，既催生了新的文化業(yè)態(tài)、延伸了文化產(chǎn)業(yè)鏈，又集聚了大量創(chuàng )新人才，是朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，大有前途?！钡萍纪苿?dòng)音樂(lè )領(lǐng)域發(fā)生巨大變革的同時(shí)，在人才、技術(shù)、法律等方面也面臨諸多挑戰。
在人才方面還需培養復合型人才，搭建知識交流平臺。音樂(lè )科技需要從業(yè)者是兼具音樂(lè )與技術(shù)相關(guān)技能的復合型人才。一方面，需要依托中央音樂(lè )學(xué)院、清華大學(xué)、北京大學(xué)、中國傳媒大學(xué)等高校發(fā)揮資源優(yōu)勢，以跨學(xué)院跨學(xué)科聯(lián)合培養模式培養音樂(lè )與理工科交叉的復合型人才，為音樂(lè )產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供人才儲備。另一方面，需要為音樂(lè )、科技人才交流搭建平臺，如北京市科協(xié)下屬科技社團北京樂(lè )器學(xué)會(huì )和北京市聲學(xué)會(huì )組織了一系列科普、學(xué)術(shù)活動(dòng)——“音樂(lè )科技論壇”“聲學(xué)分享客”，推動(dòng)了音樂(lè )及科技企業(yè)、院校、研究機構和跨領(lǐng)域人才的交流互動(dòng)、知識分享。
在技術(shù)方面還應加強基礎設施建設，進(jìn)一步推動(dòng)音樂(lè )科技發(fā)展。音樂(lè )科技的發(fā)展建立在以“數據+算法+算力”為框架的數字化基礎設施上。如今，AIGC對音樂(lè )領(lǐng)域形成巨大沖擊，國內外各大科技企業(yè)都在推出自己的音樂(lè )AIGC模型。其中，數據是AIGC技術(shù)的基礎和驅動(dòng)力，決定了內容生成的質(zhì)量和效果。但從數據資源角度來(lái)看，我國豐富的傳統文化資源大多并未實(shí)現數字化，致使可供AI模型訓練的傳統文化語(yǔ)料有限，在一定程度上影響了AI模型的發(fā)展?？上驳氖?，2022年，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國家文化數字化戰略的意見(jiàn)》，強調“推進(jìn)文化數字化發(fā)展，深入實(shí)施國家文化數字化戰略，建設國家文化大數據體系，形成中華文化數據庫”?？梢灶A見(jiàn)，人工智能在學(xué)習了大量傳統音樂(lè )語(yǔ)料之后，可以以數字化的形式還原，使這些傳統音樂(lè )文化內容或形式得到更好的保護。
在法律方面還需明確法律責任，進(jìn)一步完善法律法規建設。前沿技術(shù)的應用不可避免地帶來(lái)了一系列法律風(fēng)險。比如，人工智能生成內容在內容輸入安全、輸出安全和算法安全方面都存在法律責任問(wèn)題。同時(shí)，人工智能生成音樂(lè )的著(zhù)作權歸屬在我國法律體系內尚有空缺。此外，隨著(zhù)產(chǎn)業(yè)模式的快速迭代，網(wǎng)絡(luò )服務(wù)提供者在發(fā)掘和滿(mǎn)足用戶(hù)需求的過(guò)程中，需結合具體情況，妥善處理生成算法的技術(shù)設計、部署、應用及其與特定目的的關(guān)聯(lián)，相關(guān)法律法規也需進(jìn)一步完善用戶(hù)與服務(wù)提供者的權利義務(wù)、責任和風(fēng)險。
科技是創(chuàng )新發(fā)展的第一驅動(dòng)力，在音樂(lè )領(lǐng)域同樣如此。在科技的加持下，樂(lè )器更加豐富多樣，音樂(lè )教學(xué)更加生動(dòng)有效，音樂(lè )表演更加動(dòng)人心弦，音樂(lè )學(xué)的研究將更加廣泛而深入。未來(lái)，隨著(zhù)5G、區塊鏈、人工智能等科學(xué)技術(shù)在音樂(lè )領(lǐng)域的應用不斷深入，音樂(lè )的魅力還將更加彰顯。
